Порекомендуйте стимпанк и нуар фильмы - Мир кино

winmute · 24.12.2007, 20:43

Весьма нравится мне тема стимпанк-нуар. Порекомендуйте фильмы, которых я не знаю (список знаемых мною фильмов ниже)
Стимпанк:
Город потерянных детей
Видок
Лига выдающихся джентльменов
Братья Гримм
Дикий-дикий Запад

Нуар:
Бразилия
Тень
Капитан Небо и мир будущего
Город греха
Аниматрица (частями)

P.S. Японские мультики и сериалы типа "Динотопии" не предлагать.

nalapapam · 27.12.2007, 15:02

Стимпанк
Стимпа́нк, паропа́нк (англ. steam + punk, пар + протест, конфликт) — жанр научной фантастики, моделирующий мир, который в совершенстве освоил технологию паровых машин. Как правило, стилизация идет под викторианскую Англию (XIX век) и эпоху раннего капитализма с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением. К «панковскому» компоненту стимпанка относится особый акцент на «низкой человеческой природе», движимой низкими страстями — похотью, гневом, тщеславием, корыстью и завистью. Особое внимание авторы, пишущие в жанре стимпанк, уделяют бытовым и физиологическим подробностям жизни главных героев. Общий стиль стимпанка выглядит циничным (грубо-откровенным) и пессимистичным (антиутопическим).

Происхождение термина
Термин «паропанк» появился в 1987 году как пародия на «киберпанк» (и потому иногда считается разновидностью посткиберпанка). Зачастую современным технологиям отыскивались «паровые» аналоги: компьютер — машина Бэббиджа, программист — клакер, робот — заводной механизм-автомат.

Издание романа Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга «Разностная машина» (встречается как "Машина различий", "Дифференциальный Исчислитель"; «The Difference Engine», 1992) привлекло большое внимание к этому жанру, и именно после этого романа паропанк начал приобретать всё большую популярность.

Стимпанк фильмы и аниме

«Дикий, Дикий Запад» (1999)
«Машина времени» (2002)
«Небесный Капитан и мир будущего (фильм)» (2004) (дизельпанк)
«Ван Хелсинг (фильм)» (2004)
«Лемони Сникетт: 33 несчастья(фильм)»
«Brasil(фильм)»
«Full Metal Alchemist» (2003)
«Steam Detectives» (1998)
«SteamBoy» (2005)
«Лига выдающихся джентльменов» (2003)
«Небесный замок Лапута» (1986)
«Ходячий замок (аниме)» (2004)
«Изгнанник (аниме)»
«Темный город»
«Золотой Компас»
«Унесенные призраками» (аниме)
«Город потерянных детей» (1995)

Нуар
(фр. noir — «чёрный») — жанр киноискусства, изображающий гангстерский мир эпохи Великой Депрессии (1929-1933). Близок к стимпанку, однако в отличие от него сюжет строится на криминальной драме и лишен фантастики. Возник из синтеза американского крутого детектива и немецкого экспрессионизма.

Происхождение термина
Термин «черный фильм» или «фильм нуар» (франц. film noir) был введен французскими критиками в 1946 для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия, темное освещение сцен, как правило, ночных и значительная степень женоненавистничества.

Несмотря на узкие рамки стилистики, «черный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одним из предшественников этого направления был детектив Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), который ввел в американское кино тип жесткого, циничного героя и образ расчетливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями 30-х годов. К концу войны появился один из первых и лучших «черных фильмов» — «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера. Это был фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице, и был весьма жестким для того времени.

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Черные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у таких авторов, как Р. Чандлер («Убийство, моя милая», 1944), Д. Хэммет («Стеклянный ключ», 1942), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды», 1946), Э. Хемингуэй («Убийцы», 1946) и др.

Их стилистика оказалась выгодной для мелких студий, выпускавших малобюджетные ленты категории «Б», так как снимать можно было ночью, используя минимальное освещение, часто на натуре. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссеры, как Э. Дж. Улмер («Обьезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрестный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтуэя и др, приблизили Голливуд к реальной жизни.

В ряде случаев «черный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «Пленница» (1948, М. Офюльса), «Двойная жизнь» (1948, Д. Кьюкора), «В уединенном месте» (1950, Н. Рея). Изредка стилистика «черного фильма» проникала и в другие жанры, как в вестерне «Преследуемый» (1947, Р. Уолша). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссерами более позднего периода («Печать зла», 1958, О. Уэллса). Ее использовали французские режиссеры, такие, как Ф. Трюффо («Стреляйте в пианиста», 1960), Ж.-П. Мельвиль («Самурай», 1967), и др.

Среди лучших современных образцов «черного фильма» в США — фильмы Д. Дала «Убей меня снова» (1989), «К западу от Ред-Рока» (1992), «Последнее соблазнение» (1994).

Фильмы нуар

Классический голливудский нуар (фильмы 1941—55 годов)

«Мальтийский сокол», «Ки Ларго» и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
«Иметь и не иметь» и «Большой сон» Говарда Хоукса
«Касабланка» и «Милдред Пирс» Майкла Кёртица
«Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта
«Двойная страховка», «Потерянный уик-энд», «Сансет бульвар» и «Большой карнавал» Билли Уайлдера
«Леди из Шанхая» Орсона Уэллса
«Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера
«Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы», «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сиодмака
«Из прошлого» Жака Турнье
«Гилда» Чарльза Видора
«Газовый свет» Джорджа Кьюкора
«Наёмный убийца» Фрэнка Таттла
«Женщина в окне», «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга
«Заворожённый» и «Не тот человек» Альфреда Хичкока
«Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна
«Убийство, моя милая» и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка
«Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера
«Тёмный город» Уильям Дитерле

Нуар сегодня (фильмы последних лет)

«Расплата» Брайана Хелгеленда
«Ночь и город» Ирвина Уинклера
«Город Грехов» Роберта Родригеса
«Ренессанс» Кристиана Фолькмана
«Поцелуй навылет» Шэйна Блэка
«NO!R DOG$» Вадима Жуковского
«Чёрная орхидея» Брайана де Пальма
«Кирпич» Райана Джонсона
Max Payne: Payne & Redemption Фергл Джибсон (в процессе съёмки)

источник: ru.wikipedia.org

24.12.2007, 20:43	# 1
winmute Newbie Регистрация: 22.07.2006 Сообщения: 26	Весьма нравится мне тема стимпанк-нуар. Порекомендуйте фильмы, которых я не знаю (список знаемых мною фильмов ниже) Стимпанк: Город потерянных детей Видок Лига выдающихся джентльменов Братья Гримм Дикий-дикий Запад Нуар: Бразилия Тень Капитан Небо и мир будущего Город греха Аниматрица (частями) P.S. Японские мультики и сериалы типа "Динотопии" не предлагать. Последний раз редактировалось nalapapam; 27.12.2007 в 12:10.

27.12.2007, 15:02	# 2
nalapapam папаМОД Регистрация: 14.09.2005 Сообщения: 1 967	Стимпанк Стимпа́нк, паропа́нк (англ. steam + punk, пар + протест, конфликт) — жанр научной фантастики, моделирующий мир, который в совершенстве освоил технологию паровых машин. Как правило, стилизация идет под викторианскую Англию (XIX век) и эпоху раннего капитализма с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением. К «панковскому» компоненту стимпанка относится особый акцент на «низкой человеческой природе», движимой низкими страстями — похотью, гневом, тщеславием, корыстью и завистью. Особое внимание авторы, пишущие в жанре стимпанк, уделяют бытовым и физиологическим подробностям жизни главных героев. Общий стиль стимпанка выглядит циничным (грубо-откровенным) и пессимистичным (антиутопическим). Происхождение термина Термин «паропанк» появился в 1987 году как пародия на «киберпанк» (и потому иногда считается разновидностью посткиберпанка). Зачастую современным технологиям отыскивались «паровые» аналоги: компьютер — машина Бэббиджа, программист — клакер, робот — заводной механизм-автомат. Издание романа Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга «Разностная машина» (встречается как "Машина различий", "Дифференциальный Исчислитель"; «The Difference Engine», 1992) привлекло большое внимание к этому жанру, и именно после этого романа паропанк начал приобретать всё большую популярность. Стимпанк фильмы и аниме «Дикий, Дикий Запад» (1999) «Машина времени» (2002) «Небесный Капитан и мир будущего (фильм)» (2004) (дизельпанк) «Ван Хелсинг (фильм)» (2004) «Лемони Сникетт: 33 несчастья(фильм)» «Brasil(фильм)» «Full Metal Alchemist» (2003) «Steam Detectives» (1998) «SteamBoy» (2005) «Лига выдающихся джентльменов» (2003) «Небесный замок Лапута» (1986) «Ходячий замок (аниме)» (2004) «Изгнанник (аниме)» «Темный город» «Золотой Компас» «Унесенные призраками» (аниме) «Город потерянных детей» (1995) Нуар (фр. noir — «чёрный») — жанр киноискусства, изображающий гангстерский мир эпохи Великой Депрессии (1929-1933). Близок к стимпанку, однако в отличие от него сюжет строится на криминальной драме и лишен фантастики. Возник из синтеза американского крутого детектива и немецкого экспрессионизма. Происхождение термина Термин «черный фильм» или «фильм нуар» (франц. film noir) был введен французскими критиками в 1946 для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия, темное освещение сцен, как правило, ночных и значительная степень женоненавистничества. Несмотря на узкие рамки стилистики, «черный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одним из предшественников этого направления был детектив Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), который ввел в американское кино тип жесткого, циничного героя и образ расчетливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями 30-х годов. К концу войны появился один из первых и лучших «черных фильмов» — «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера. Это был фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице, и был весьма жестким для того времени. Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Черные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у таких авторов, как Р. Чандлер («Убийство, моя милая», 1944), Д. Хэммет («Стеклянный ключ», 1942), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды», 1946), Э. Хемингуэй («Убийцы», 1946) и др. Их стилистика оказалась выгодной для мелких студий, выпускавших малобюджетные ленты категории «Б», так как снимать можно было ночью, используя минимальное освещение, часто на натуре. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссеры, как Э. Дж. Улмер («Обьезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрестный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтуэя и др, приблизили Голливуд к реальной жизни. В ряде случаев «черный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «Пленница» (1948, М. Офюльса), «Двойная жизнь» (1948, Д. Кьюкора), «В уединенном месте» (1950, Н. Рея). Изредка стилистика «черного фильма» проникала и в другие жанры, как в вестерне «Преследуемый» (1947, Р. Уолша). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссерами более позднего периода («Печать зла», 1958, О. Уэллса). Ее использовали французские режиссеры, такие, как Ф. Трюффо («Стреляйте в пианиста», 1960), Ж.-П. Мельвиль («Самурай», 1967), и др. Среди лучших современных образцов «черного фильма» в США — фильмы Д. Дала «Убей меня снова» (1989), «К западу от Ред-Рока» (1992), «Последнее соблазнение» (1994). Фильмы нуар Классический голливудский нуар (фильмы 1941—55 годов) «Мальтийский сокол», «Ки Ларго» и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона «Иметь и не иметь» и «Большой сон» Говарда Хоукса «Касабланка» и «Милдред Пирс» Майкла Кёртица «Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта «Двойная страховка», «Потерянный уик-энд», «Сансет бульвар» и «Большой карнавал» Билли Уайлдера «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса «Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера «Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы», «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сиодмака «Из прошлого» Жака Турнье «Гилда» Чарльза Видора «Газовый свет» Джорджа Кьюкора «Наёмный убийца» Фрэнка Таттла «Женщина в окне», «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга «Заворожённый» и «Не тот человек» Альфреда Хичкока «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна «Убийство, моя милая» и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка «Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера «Тёмный город» Уильям Дитерле Нуар сегодня (фильмы последних лет) «Расплата» Брайана Хелгеленда «Ночь и город» Ирвина Уинклера «Город Грехов» Роберта Родригеса «Ренессанс» Кристиана Фолькмана «Поцелуй навылет» Шэйна Блэка «NO!R DOG$» Вадима Жуковского «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма «Кирпич» Райана Джонсона Max Payne: Payne & Redemption Фергл Джибсон (в процессе съёмки) источник: ru.wikipedia.org