Фильм "Люди в черном-2"
Men in Black II
комедия
CША, 2002
режиссер Барри Зонненфельд
в ролях Томми Ли Джонс, Уилл Смит, Рип Торн, Лара Флинн Бойл
С тех пор как Тим Бартон увлекся статичными, выверенными и, на мой вкус, сомнительными стилизациями ("Сонная лощина", "Планета обезьян"), можно с полным правом сказать, что нового Бартона зовут Барри Зонненфельд. По плотности населения из немыслимых созданий "Люди в черном-2" догнали и перегнали "Жучиный сок" и "Кошмар перед Рождеством". Ощущение вселенского карнавала, на котором пустились в разнузданный загул все биологические виды, Зонненфельд без потерь трансплантировал из "Кошмара" в свой новый фильм, легализовав музыкой бессменного бартоновского композитора Дэнни Эльфмана (под его музыку также передвигался Человек-паук, герой еще одного удачного кинокомикса этого года) свое право наследования. Человек со второй головой, которая перемещается в рюкзаке за его спиной; подземный гигантский червяк-убийца, норовящий ухватить за тыл любой проезжающий поезд метро; девушка с рекламы женского белья Victoria`s Secret, выпускающая из-под ногтей трехметровые зубастые щупальца; беспозвоночные усачи, напоминающие прямоходящих тараканов; мужчина с яйцами на подбородке, которого легко вырубить, двинув под нижнюю челюсть; все они болтают, поют, щекочутся и имеют бездну собственного мнения обо всем на свете. Напарником агента Джея (Смит) выступает говорящий французский бульдог, который любит ездить на переднем сиденье и петь хриплым голосом "I Will Survive" (надеюсь, изобретательные русские дублеры не забьют его каким-нибудь своим очередным слабоумным рэпом и оставят в вашем распоряжении удовольствие от бульдожьей интерпретации песни).
Глупый сюжет, использующий любую возможность прокатиться, как по горкам аквапарка, по самым безвкусным и идиотским штампам, кажется вышедшим из-под бульдожьего же пера - но в том и прелесть фильма. Карнавал - это когда плюют на все устоявшиеся правила и требования (в данном случае - требования связного повествования и оригинальности ходов). Веселье глупое и, повторюсь, дикое.
Найти рациональное оправдание "Людям" как выдающемуся художественному и общественному явлению (а оно им является) можно. Во-первых, дизайн: наверное, впервые мы видим, как героев и героинь одевают не только в одежду, которая подчеркнет их пластику и характер, но и в средства передвижения. Достаточно взглянуть на аппарат, в котором летает по нью-йоркским авеню космическая злодейка: серебристая штуковина с вытянутой стеклянной, неравномерно тонированной кабиной и раковинообразными темно-серебряными фалангами по бокам обрамляют тонкую брюнетку-вамп Лару Флинн Бойл лучше любого платья haute couture. Во-вторых, идеология глобализма, изложенная доходчиво и внятно. Сейчас, когда Восток двинулся на Запад, что позволило Эдмунду Уайту в недавнем эссе "Фланер" остроумно назвать современный Париж "европейской столицей арабского мира", идея того, что множественность видов, включая самые нелепые, с их невообразимыми вкусами, повадками и обычаями, - повод для праздника, что жить скопом веселее, очень современна. Увы, именно движение Востока на Запад лишило фильм своих, возможно, самых эффектных сцен: уже готовые эпизоды, когда башни-близнецы раскрываются как бутоны и из них улетают в космос тысячи НЛО, остались запертыми в хранилищах Columbia Pictures после известной трагедии 11 сентября и никогда не увидят свет. Но кино-то как раз о том, что 11 сентября быть не может, если люди увидят свою разность как замечательную причину для таких прекрасных человеческих проявлений, как любопытство, радость познания и счастливое удивление многоликости мира.
Алексей Васильев
Вот и думайте... примитив
